黃州寒食詩帖（節選） 蘇軾
【選文】
楷譯：
春江欲入戶雨勢來
不已（雨）小屋如漁舟濛濛
水雲裏空庖煑寒菜
破竈燒濕葦那
知是寒食但見烏
銜帋君門深
九重墳墓在萬里也擬
哭塗窮死灰吹不
起
右黃州寒食二首
釋文：
春江欲入戶／雨勢來不已（雨[1]）╱小屋如漁舟／濛濛[2]水雲裏／空庖煑寒菜／破竈燒濕葦／那知是寒食／但見烏銜帋[3]／君門深九重／墳墓在萬里／也擬哭塗窮[4]／死灰吹不起[5]／右黃州寒食二首
【作者與賞析】
《黃州寒食詩帖》乃蘇軾（西元1037年-1101年）大字行書代表作，紙本，縱34.2公分，橫199.5公分，全帖120字，共16行，每行字數少則五字，多則九字。末題「右黃州寒食二首」，無款。此帖真蹟現存台灣故宮博物院。
蘇軾於宋元豐二年（1079）因烏臺詩案，貶為黃州團練副使，次年二月至黃州，依其原詩首句言：「自我來黃州，已過三寒食。」則此帖書於元豐五年寒食節。原詩二首，本帖所書乃第二首（如圖一、圖二、圖三取自臺北故宮博物院）。[6]在中國書法史上，蘇軾不僅具有代表性，其亦是引領北宋開創尚意書風的重要書法家。他兼擅詩、詞、文、畫，融合詩文意境與繪畫學理於書法中，開創行書的新形式、新風貌，將行書的發展推向美的顛峰，締造與唐楷成就相互輝映的耀眼光芒。蘇軾重要的書學理論：「我書意造本無法，點畫信手煩推求。」[7]他認為書法創作不應被動的遵循法度，表現法則美感；而應以書家主體的情意美感為前導，讓書法在自由無羈、縱情任性的揮灑中，呈具一種豁然開朗的境界。因此，他與黃庭堅、米芾在王羲之、獻之二王秀麗遒勁風格的小字行書之外，又拓展了氣勢雄渾的大行書，在當時形成著名的尚意書風。
茲觀此帖，筆勢縱放不拘，跌宕多姿。如圖一「勢」、「來」、「如」、「漁」、「水」、「雲」，筆法使轉自如，毫無雕琢之跡；而第二個「濛」字以一個點畫緊接在第一個「濛」字之下，形成一體，頗見精心。又如圖二「葦」、「帋」二字豎畫任意延伸筆畫，呈具豎畫懸針收筆之遒勁美感，顯的出神入化。圖三「重」、「墓」、「塗」、「窮」等字，筆畫多處相連，加以粗筆濃墨，有著豐厚圓潤之美。而帖中諸字結構，於奔暢的行筆中，仍堅實緊密，毫無鬆散脫落。此外，字與字之間布白，疏密交錯，如圖一第二、三行較密；圖二第一、三行較疏；圖三第一、二行較密，而第三行僅詩之末字「起」，下餘大片布白，顯得疏闊寬廣，也對右邊二行的緊密，產生均衡的作用。此帖於字體大、小的變化上，可看出蘇軾經由藝術美感形式的巧意安排，表現所面臨的生活景況與抑鬱情意。例如圖一「水雲裏」三字，由小逐漸變大之後，續接的「空庖煮寒菜」亦是由小逐漸變大，既具漸層之美，又有節奏之感。而圖二「破」、「灶」、「燒」、「寒」、「銜」、「帋」皆為大字，「濕」、「葦」、「食」、「但」、「見」、「君」則為小字，大小參差，變化無窮。另，圖三「在萬里也」、「吹」乃小字，位於兩行的下方，雖被上方的「九重墳墓」、「哭塗窮」粗筆大字「壓著」，卻具有大小對比之美。
黃庭堅於帖後跋曰：「東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處，此書兼顧魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。」[8]山谷以詩仙李白喻之，推崇之意，表露無遺；而此帖調融魯公、景度、李西臺三家筆意，兼備渾厚、遒逸和秀勁之眾美。是故，董其昌言：「生平見東坡先生真跡，不下三十餘卷，必以此為甲觀。」[9]董氏之言，可見後人對《黃州寒食詩帖》讚譽有加。
大抵蘇軾行書所展現之形式美感，有著獨特的韻致，以及文士的風格。他的字用墨特濃，自成妙趣，無墨豬之病；筆畫線條粗重豐厚，字形樣貌多元而充滿變化。蘇軾字之結體雖略呈欹斜，但他認為：「短長肥瘠各有態，玉環飛燕誰敢憎。」[10]又說：「貌妍容有顰，璧美何妨橢？」[11]即連時人批評蘇軾的「戈」字多成病筆，或有的字左秀右枯時，黃庭堅不免也要為蘇軾辯白說：「殊不知西子捧心而顰，雖其病處，乃自成妍。」[12]故蘇軾書法在厚重欹斜中，不僅不流於刻板怪誕，且自成其「東坡體」之獨特美感。而蘇軾融合筆觸與心靈的躍動，將書法與情意化為一體，流露於字裡行間，呈現淒清寒涼景況中的抑鬱悶窒之情，賞閱此帖，無不動人心弦。
【問題與討論】
一、漢字書法與電腦字體，在廿一世紀的時代裡，各有其不同的意義與價值。茲從文化創意產業、科技媒體運用之層面，討論之。
二、你認為一幅優質的書法作品，應具有哪些美感條件？
【延伸閱讀】
一、楊家駱主編：《宋人題跋》（上）、（下）冊，臺北：世界書局印行，1992年3月4版
二、楊家駱主編：《宋元人書學論著》，臺北：世界書局印行，1988年5月
三、﹝北宋﹞蘇軾撰：《蘇東坡全集》（上）、（下）冊，臺北：世界書局印行，1989年10月
四、臺灣故宮博物院網站
http://tech2.npm.gov.tw/sung/html/graphic/c_t2_1_a11.htm
[1] 雨：「雨」字右邊四個點，表此字刪去不用。
[2] 濛濛：第二個「濛」字以一個點畫表之。
[3]帋：即「紙」字。
[4] 也擬哭塗窮：《晉書‧阮籍傳》載阮籍：「時率意獨駕，不由徑路，車跡所窮，輒痛哭而返。」言阮籍隨興的獨自駕車漫行，至無路可走之時，經常放聲大哭，再驅車回返。蘇軾言其欲效阮籍路盡而哭之舉，暗喻處於山窮水盡，無路可走之困境，內心抑鬱、悲傷。
[5] 死灰吹不起：蘇軾言其對政治毫不存有寄望，一如寒食節的大雨中，已浸濕的紙灰，再也不可能被點燃而隨風揚起。
[6] 第一首詩：「自我來黃州／已過三寒食／年年欲惜春／春去不容惜／今年又苦雨／兩月秋蕭瑟／臥聞海棠花／泥污燕支雪／闇中偷負去／夜半真有力／何殊病少年（子）／病起鬚已白。」感嘆流謫黃州已三年，雖「年年欲惜春」，但「春去不容惜」，流露鬱鬱不得志之意，詩中並藉雨中的海棠花落之景，表其內心傷感之情。第二首先敘寫寒食節大雨滂沱之勢，再帶出生活之窘境與淒清，末寫謫居之抑悶心情。字裡行間，情景交融，故《唐宋詩醇》認為「二詩後作尤為精絕」。本文節錄第二首。
[7] 蘇軾：〈石蒼舒醉墨堂〉，收錄於《蘇東坡全集》，臺北：世界書局，1989年10月6版，頁59。
[8] 黃庭堅書《黃州寒食詩帖》跋文。
[9] 董其昌書《黃州寒食詩帖》跋文。
[10]蘇軾：〈孫萃老求墨妙亭記〉，收錄於《蘇東坡全集》，臺北：世界書局，1989年10月6版，頁70。
[11]蘇軾：〈和子由論書〉，收錄於《蘇東坡全集》，臺北：世界書局，1989年10月6版，頁42。
[12]黃庭堅：《山谷題跋》卷五，收入《宋人題跋》，臺北：世界書局，1992年3月4版，頁228。
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